[1] G J. Schaefer es el mismo que había estado en Paramount, tratando de domesticar a Cecil B. DeMille a propósito de The Sign of the Cross (ver capítulo 3). En 1936 pasó a United Artists como vicepresidente, y ascendió a la presidencia dos años después. En abril de 1939 pasó a presidir RKO (No debe ser confundido con el director y productor George Schaefer) (N. del E.).
[2] Otros habían hecho ya el cambio. En octubre de 1932 el coronel Jason Joy pasó a un cargo ejecutivo en Fox (ver capítulo 3), se encargó luego de la oficina de edición de guiones, y permaneció allí cuando la compañía se unió con la Twentieth Century; en 1938 fue nombrado jefe de relaciones públicas. En 1933 Lamar Trotti, activo colaborador de Joy y de Breen, ingresó como guionista en Fox y se mantuvo en la empresa, también muy activo, durante dos décadas. Mientras Breen entraba en RKO, Trotti se preparaba para iniciar su carrera de productor, casi siempre sobre guiones propios (N. del E.).
[3] Leff and Simmons, The Dame in the Kimono, pág. 111.
[4] Idem.
[5] Newsweek, 17, 21 de abril de 1941, pág. 52.
[6] Newsweek, 12 de mayo de 1941, pág. 61.
[7] Variety, 25 de junio de 1941, pág. 4.
[8] Donnelly a Parsons, invierno de 1936; caja C-10, PP. Parece improbable que los británicos hayan ofrecido el puesto a un norteamericano; lo más probable es que Breen usara este tipo de mentiras para que le aumentaran el sueldo.
[9] Ídem.
[10] Breen a Scania, 24 de abril de 1935, caja B-10, PP.
[11] Breen a Quigley, 25 de septiembre de 1937, caja 1, QP.
[12] Breen a Parsons, 16 de enero de 1940, caja 1, ídem.
[13] Donnelly a Parsons, invierno de 1936, caja C—10, PP.
[14] Reverendo Michael J. Ready a Amleto Giovanni Cicognani, 19 de abril de 1938, Archivos de la NCCB Washington, D.C.
[15] Ídem. Breen y Martin Quigley recibían regularmente informes internos de la Legión de la Decencia; véase QP.
[16] El 17 de julio de 1936 una buena parte de las fuerzas armadas españolas, bajo la conducción del generalísimo Francisco Franco, inició un golpe de estado contra el gobierno izquierdista surgido de las elecciones generales en febrero de ese mismo año. El golpe de estado se transformó en guerra civil: después de ocupar rápidamente casi la mitad del territorio, Franco instaló un gobierno español paralelo en Burgos, que fue reconocido como beligerante por Inglaterra y otras potencias. Las fuerzas leales al gobierno legítimo (que siguió en Madrid) estaban integradas por milicianos socialistas, anarquistas, comunistas, trotskistas, sindicalistas y republicanos en general, además del sector leal de las fuerzas armadas, apoyados por la mayoría del campesinado y de la clase media comerciante e industrial; los rebeldes (el autodenominado Alzamiento Nacional, y sus integrantes, «nacionales») eran apoyados por terratenientes, aristócratas, monárquicos (España era republicana desde 1931, cuando un plebiscito decidió el fin de la monarquía), altas jerarquías católicas y otros grupos derechistas. La guerra fue vista rápidamente como un enfrentamiento entre fascismo y antifascismo. Franco contó con apoyo suficiente de Hitler y Mussolini, en armas y escuadrones aéreos y de tierra. La República recibió la adhesión de numerosas personas que fueron voluntariamente a luchar a España integrando las Brigadas Internacionales (incluida una estadounidense llamada «Abraham Lincoln»), y un apoyo de la Unión Soviética que algunos juzgaron muy tibio, mientras otros se quejaban de las fuertes trabas diplomáticas que los gobiernos de Inglaterra y Francia oponían a la ayuda soviética. La causa republicana contó con la adhesión de numerosos círculos liberales, antifascistas, izquierdistas e intelectuales en todo el mundo, y con la oposición de la mayoría de las organizaciones católicas, las afines a las ideas del fascismo, y en general las seguidoras de Mussolini o Hitler. La Guerra Civil terminó el 28 de marzo de 1939 con el triunfo de Franco (N. del E.).
[17] Koppes y Black, Hollywood Goes to War, pág. 24.
[18] Blockade no fue empero el primer film norteamericano en referirse al tema. Un año antes, en marzo y abril de 1937, se filmaron dos largometrajes de ficción ambientados en la Guerra Civil, aunque en ambos casos se trataba apenas de un pretexto para inquietar o poner en peligro a los personajes principales. The Last Train From Madrid entreteje dos o tres anécdotas con civiles, militares, expresidiarios, aristócratas y periodistas extranjeros, a propósito de la necesidad de abordar el último tren de Madrid a Valencia antes de que caiga la capital. Love Under Fire era en realidad una historieta sentimental, con detective inglés en pos de una sospechosa de robar joyas, mientras se enamora de ella y se preocupa de salvarla de policías y militares más bien obtusos; sin embargo, Joseph Breen supo advertir a la 20th Century-Fox contra el riesgo de mostrar con excesiva burla a instituciones o gobiernos extranjeros, y recomendó impedir que las referencias «a leales, rebeldes o cualquier otra cosa, puedan sugerir que el film se coloca a favor de un determinado bando» (citado en The AFI Catalog of Motion Piclures Produced in the United States, v. F3, Berkeley, University of California Press, 1984). A estas ficciones cabe agregar dos documentales, filmados también en los primeros meses de 1937, en forma cooperativa y en apoyo a la República española. Uno fue Heart of Spain, mediometraje realizado por Frontier Films, un grupo de cineastas con notorias preocupaciones sociales (Leo Hurwitz, Paul Strand, Herbert Kline, Willard Van Dyke, Pare Lorentz, Ralph Steiner, Sidney Meyers, Irving Lemer, Jay Leyda y otros); su tema principal era la ayuda médica en el conflicto, con un eje en la actividad del canadiense Norman Bethune. El otro film fue The Spanish Earth, largometraje que insistía en la voluminosa ayuda alemana e italiana a Franco; lo produjo una cooperativa de intelectuales, entre los que se encontraban los escritores Ernest Hemingway, Lillian Hellman, John Dos Passos, Dorothy Parker y Archibald MacLeish. Aunque el film fue elogiado por el presidente Roosevelt y su esposa Eleanor (según testigos, no desmentidos, de una función privada en julio de 1937), y desde luego apoyado por los círculos liberales y antifascistas, no encontró finalmente canales de distribución adecuados.
[19] Ídem. pág. 25.
[20] Reverendo John J. McClafferty a McNicholas, 3 de junio de 1938, NCCB-ECMP.
[21] Quigley a Breen, 24 de abril de 1939, caja 1, QP.
[22] McClafferty a McNicholas, 3 de junio de 1938, NCCB-ECMP.
[23] Joseph F. Lamb (Caballeros de Colón en Nueva York) a Hays, 16 de junio de 1938, NCCB-ECMP.
[24] McClafferty a McNicholas, 11 de junio de 1938, NCCB-ECMP.
[25] Es posible, también, que a mediados de 1938 hubiera decrecido el interés público por una causa que ya muchos estimaban perdida. En julio se estrenó un nuevo documental de Frontier Films, Return to Life, que —al contrario de Heart of Spain un año antes— fue un fracaso de taquillas (N. del E.).
[26] McClafferty a McNicholas, 5 de junio de 1939, NCCB-ECMP.
[27] McClafferty a McNicholas, 22 de octubre de 1940, NCCB-ECMP.
[28] Breen a Lord, 1 de marzo de 1941, LP.
[29] Motion Picture Daily, 21 de febrero de 1941, LP.
[30] New York Times, 21 de febrero de 1941, pág. 24.
[31] Personajes de novelas muy populares para niños y adolescentes. Pollyanna (1913) es de Eleanor H. Porter, y fue llevada al cine y la televisión varias veces desde 1919. Los tres Rover Boys, y luego sus cuatro hijos, son protagonistas de 30 novelas escritas por Arthur M. Winfield entre 1899 y 1926 (N. del E.).
[32] New York Times, 21 de febrero de 1941, pág. 24.
[33] Robert Forsythe, «Who Speaks for Us?», New Theater, 56, 3 de agosto de 1936, pág. 6.
[34] Ruth Inglis, Freedom of the Movies, pag. 183.
[35] Ben Ray Redman, «Pictures and Censorship», pag. 3.
[36] Harper’s, 170, marzo de 1935, pag. 480.
[37] Redman, «Pictures and Censorship», pág. 3.
[38] Lord a Dinneen, 21 de mayo de 1935, LP.
[39] Dinneen a Lord, 22 de mayo de 1935, LP; Reverendo E. Oliver Boyle al Director, Commonweal, 23, 6 de marzo de 1936, pág. 526.
[40] Variety, 25 de marzo de 1942, pág. 7.
[41] Martin Quigley se oponía al regreso de Breen a la PCA. Afirmaba que Breen manejaba la PCA como un operativo de un solo hombre. Quigley estaba a favor del nombramiento de un nuevo director y de reforzar el personal de la PCA. Véase McClafferty a McNicholas, 28 de marzo de 1941, NCCB-ECMP.
[42] El 7 de diciembre de 1941, la aviación japonesa bombardeó la base naval norteamericana de Pearl Harbor, en el Océano Pacífico. A partir de ese hecho, Estados Unidos entró oficialmente en la Segunda Guerra Mundial (N. del E.).
[43] Para los detalles relativos a la relación PCA-OW1, véase: Koppes y Black, op. cit.
[44] McClafferty a McNicholas, 21 de noviembre de 1941, NCCB-ECMP.
[45] Newsweek, 18, 8 de diciembre de 1941, pág. 69.
[46] Ídem. pág. 60. Véase también D.W. Kelly, Departamento de Producción de la MGM, a McClafferty, 2 de diciembre de 1941 (sobre detalles en los cambios realizados en la MGM); y McClafferty a J. Robert Rubin (MGM), 5 de diciembre de 1941, NCCB-ECMP, sobre la reacción de la Legión ante dichos cambios.
[47] Para más detalles, véase el «Memorándum for the Archbishop», 2 de febrero de 1942; McClafferty a McNicholas, 1 de abril y 1 de mayo de 1942, NCCB-ECMP.
[48] Breen a Lord, 9 de agosto de 1950, LP.