[1] Joy a Elmer T. Peterson, 26 de septiembre de 1930, LP.
[2] New York Times, 2 de enero de 1928, pág. 10.
[3] Fred Eastman, «Our Children and the Movies», Christian Century, 47, 22 de enero de 1930, pág. 110.
[4] Referencia a Huckleberry Finn, niño picaro y pobre, creado por Mark Twain en su novela The Adventures of Tom Sawyer (1876) (N. del E.).
[5] Alice Miller Mitchell, Children and the Movies, Chicago, University of Chicago Press, 1929.
[6] Sobre esa experiencia publicó en 1932 20.000 Years in Sing Sing, muy exitoso libro que de inmediato fue llevado al cine, volviéndose a filmar en 1939 (N. del E.).
[7] «Protests Against Gangster Films», 1931, caja 43, HP.
[8] Ídem.
[9] Variety, 21 de enero de 1931, pág. 5.
[10] John A. Sargent, «Self-Regulation», pág. 50.
[11] Variety, 5 de noviembre de 1930, pág. 23.
[12] Ídem, 4 de agosto de 1931, págs. 7, 21.
[13] John Baxter, The Gangster Film, Nueva York, A.S. Barnes, 1970, págs. 119-60.
[14] Pat McGilligan (ed.), Backstory I, pags. 56-9.
[15] Ídem.
[16] Thomas Schatz, The Genius of the System, pag. 137.
[17] Gerald Peary (ed.), Little Caesar, págs. 45-9.
[18] New York Times, 10 de enero de 1931, pág. 19.
[19] La Guardia fue durante trece años congresista republicano, y desde 1933 a 1945 alcalde de la ciudad de Nueva York, uno de cuyos principales aeropuertos lleva hoy su nombre (N. del E.).
[20] Creighton Peet, «Little Caesar», Outlook and independent, 157, 21 de enero de 1931, 113; Maurice McKenzie a Joy, 27 de enero de 1931, Little Caesar, PCA.
[21] Joy a McKenzie, 30 de enero de 1930, little Caesar, PCA.
[22] Entrevista de Lamar Trotti con James Wingate; Trotti a Hays, 14 de abril de 1931, caja 42, HP.
[23] Joy a Wingate, 5 de febrero de 1931, caja 42, HP.
[24] Joy a John Cooper, Comisión de Censura de Toronto, 21 de febrero de 1931, caja 42, HP; «Good and Bad Movies», Parent’s Magazine, 6, abril de 1931, pág. 48.
[25] Este incidente está basado en una historia real; un caballo mató a patadas a un gangster de Chicago, Samuel J. «Nails» Morton, y sus secuaces acudieron a la cuadra y le pagaron al caballo con la misma moneda.
[26] Ethan Mordden, The Hollywood Studios, pag. 233.
[27] Joy a Darryl Zanuck, 26 de enero de 1931, Public Enemy, PCA.
[28] Variety, 29 de abril de 1931, pág-12.
[29] National Board of Review Magazine, 6, mayo de 1931, págs. 9-10.
[30] Time, 17, 4 de mayo de 1931, pág. 44.
[31] «Good and Bad Movies», pág. 48.
[32] Trotti a Hays, 13 de abril de 1931, caja 42, HP.
[33] Ídem.
[34] Creighton Peet, «The New Movies», Outlook and Independent, 158, 20 de mayo de 1931, pág 90.
[35] Variety, 28 de enero de 1931, pág. 16.
[36] August Vollmer a Hays, 20 de abril de 1931, caja 42, HP.
[37] Ídem.
[38] Daniel Lord, «The Code: One Year Later», 23 de abril de 1931, LP.
[39] Harrison’s Reports, 23 de abril de 1932.
[40] New York Times, 13 de marzo de 1932, VIII, pág. 4.
[41] Ben Hecht, A Child of the Century, Nueva York, Simon & Schuster, 1954, pág. 486.
[42] William MacAdams, Ben Hecht: The Man Behind the Legend, Nueva York, Scribner’s, 1988, pág. 125.
[43] Gerald Mast, Howard Hawks, Storyteller, Nueva York, Oxford University Press, 1982, pág. 74.
[44] Ídem.
[45] Por desgracia, en los Archivos de la PCA de la Library Academy falta la carpeta correspondiente a Scarface. Para una excelente descripción de la historia de la producción de la película, véase: Jay R. Nash y Stanley R. Ross, The Motion Picture Guide, págs. 2759-63, y Mast, Howard Hawks págs. 71-106.
[46] Joseph McBride, Hawks on Hawks, Berkeley, University of California Press, 1982, págs. 43-52 (traducción castellana, ed. Akal, Madrid, 1988).
[47] Mast, Howard Hawks, pág. 75.
[48] Ídem, pág. 73.
[49] New York Times, 27 de junio de 1931, pág. 16.
[50] Commonweal, 14, 10 de junio de 1931, pág. 143.
[51] MacAdams, Ben Hecht, págs. 131-2.
[52] Tony Thomas, Howard Hughes in Hollywood, pág. 75.
[53] «Ten Years of Will Hays», Harrison’s Reports. 18 de junio de 1932.
[54] Christian Century, 49, 13 de julio de 1932, caja 44, HP.
[55] Ídem.
[56] Martin Quigley, «Hughes and Censorship», Motion Picture Herald, 28 de mayo de 1932, pág. 17.
[57] Philadelphia Public Ledger, 13 de julio de 1932, caja 44, HP.
[58] National Board of Review Magazine, 7, marzo de 1932, 10—11.
[59] Time, 19, 18 de abril de 1932, 17.
[60] Motion Picture Herald, 28 de mayo de 1932, pág. 87.
[61] Robert E. Burns, I Am a Fugitive from a Georgia Chain Gang!, Cutchogue (Nueva York), Buccaneer Books, 1990.
[62] Chain gang: cuadrilla de presos unidos por laigas cadenas enhebradas a argollas en sus tobillos (N. del E.).
[63] Howard J. Green, I Am a Fugitive from a Georgia Chain Gang, págs. 13-19. Para más información sobre la película, véase: Andrew Bergman, We’re in the Money, págs. 93-6; Nick Roddick, A New Deal in Entertainment, págs. 123-6; Russell Campbell, «I Am a Fugitive from a Chain Gang»; Peter Roffman y Jim Purdy, The Hollywood Social Problem Film, págs. 25-9; John Raebum, «History and Fate in I Am a Fugitive from a Chain Gang».
[64] Joy a Hays, 1 de abril de 1931, I Am a Fugitive from a Chain Gang, PCA.
[65] Joy a Selznick, 31 de mayo de 1931, Hell’s Highway, PCA.
[66] Ídem.
[67] Trotti a los Archivos, 2 de junio de 1932, Hell’s Highway, PCA.
[68] Joy a Hays, 4 de junio de 1932, Hell’s Highway, PCA.
[69] Joy a Thalberg, 26 de febrero de 1932, I Am a Fugitive from a Chain Gang, PCA.
[70] Joy a Zanuck, 27 de julio de 1932, I Am a Fugitive from a Chain Gang, PCA.
[71] Schatz, Genius of the System, pág. 145.
[72] Joy a Albert Howson (Warners), 17 de octubre de 1932, I Am a Fugitive from a Chain Gang, Archivo de la PCA.
[73] Schatz, Genius of the System, pág. 148.
[74] Harrison’s Reports, 19 de noviembre de 1932.
[75] Ídem; Green, I Am a Fugitive from a Chain Gang, pág. 41.
[76] Joy a Albert Howson (Warners), 17 de octubre de 1932, I Am a Fugitive from a Chain Gang, Archivo de la PCA.
[77] La descripción de la película más completa es la realizada por Roben McConnell, «The Genesis and Ideology of Gabriel Over the White House», aunque, por desgracia, McConnell no pudo acceder a los archivos de la PCA. Véase también: Bosley Crowther, Hollywood Rajah: The Life and Times of Louis B. Mayer, Nueva York, Holt, I960, págs. 178-80; Roffman y Purdy, The Hollywood Social Problem Film, págs. 68-73; y Bergman, We’re in the Money, págs. 115-20.
[78] A. Cunningham, «Synopsis», 29 de diciembre de 1932, Gabriel Oner the White House, Archivo de Guiones de la MGM, USC.
[79] Wingate a Thalberg, 8 de febrero de 1933, Gabriel Over the White House, PCA.
[80] Gabriel Over the White House, 4 de febrero de 1933, Archivo de Guiones de la MGM, USC.
[81] Ídem.
[82] Ídem.
[83] Wingate a Thalberg, 15 de febrero de 1933, y Wingate a Louis B. Mayer, 16 de febrero de 1933, Archivo de Guiones de la MGM, USC.
[84] Wingate a Hays, 30 de enero de 1933, Archivo de Guiones de la MGM, USC.
[85] Fred L. Herron a McKenzie, 27 de febrero de 1933, Archivo de Guiones de la MGM, USC.
[86] Hays a Mayer, 16 de febrero de 1933; Hays a Wingate, 16 de febrero de 1933; Fred W. Beetson a Wingate, 17 de febrero de 1933; McKenzie a Wingate, 20 de febrero de 1933; y Wingate a Hays, 23 de febrero de 1933, Archivo de Guiones de la MGM, USC.
[87] Citado en McConnell, «Genesis and Ideology of Gabriel», pág. 9.
[88] Breen a Lord, 18 de marzo de 1933, LP; Raymond Moley, The Hays Office, pag. 78.
[89] Hays a Wingate, 11 de marzo de 1933, Gabriel Over the White House, PCA.
[90] Ídem.
[91] Ídem.
[92] Las copias de la conversación telefónica y los detalles de los cortes exigidos también se encuentran en Hays a Wingate, 11 de marzo de 1933, Archivo de Guiones de la MGM, USC.
[93] Wingate a Thalberg, 30 de marzo de 1933, y Wingate a Hays, 31 de marzo de 1933, Gabriel Over the White House, PCA.
[94] «Fascism over Hollywood», Nation, 136, 26 de abril de 1933, págs. 482-3; Lippmann citado en «A President After Hollywood’s Heart», Literary Digest, 115, 22 de abril de 1933, pág. 13.